Kot v pravljici cvetijo rože v tvidu, trte plezajo po petah, srake in njihovi zakladi naseljujejo kitke. V notranjosti oblačil osebni podatki – seznami opravil, začetnice – razkrivajo žensko, ki jih nosi. Vsaka silhueta se odvija kot zgodba, zahvaljujoč spretnosti ateljejev visoke mode modne hiše CHANEL pod kreativnim vodstvom Mathieu Blazy. Tokrat je navdih črpal iz filmov Jack and the Beanstalk, Jumanji in seveda pravljične Coco Chanel iz resničnega življenja.
Matthieu Blazy novo kolekcijo visoke mode predstavil v nasadu trnovega trnja v Grand Palaisu. Čeprav ta prepletenost trt ni imela grozečih trnov, je bila videti kot eksotičen tropski raj, očarljiva, muhasta in zrela za domiselno novo Blazyjevo kolekcijo. Kasneje je v zakulisju pripomnil, da je bil namen scenografije priklicati v spomin enega njegovih najljubših filmov, Jumanji, in prizor, ko rastline zavzamejo sobo in poskušajo ‘požreti’ ljudi v njej. Na stropu so bili naslikani oblaki, na sredini sobe pa se je dvigal gost vrtinec zelenih stebel – poklon klasični pravljici Jack and the Beanstalk, ki je deloma navdihnila oblikovalčev drugi modni izlet za Chanel.
Prvi otvoritveni videz.
Po ogledu dokumentarca o nastanku pravljic je Blazyja še posebej fascinirala zgodba o Jacku in fižolovem steblu, še posebej njene metaforične vzporednice s skromnimi začetki Gabrielle Chanel in njenim zgodovinskim vzponom v modni industriji. Obiskal je knjižnico v prvotnem stanovanju Coco Chanel, kjer je skoraj takoj našel knjigo pravljic, ki ga je navdihnila, da je s svojo ekipo odšel kupit pravi fižol in ga posadil, opazoval, kako raste, in dokumentiral vzorce, barve in teksture na poti.
Revija se je odprla s prosojno, odprto tkano različico klasične Chanelove obleke, tiste, ki je Cocoine sanje o osvoboditvi žensk steznikov in krinolin spremenila v resničnost. Če pa natančno pogledate tkanje, boste videli drobne bisere in fižol, izvezene na tankem šifonu, ki neenakomerno visijo na robu. Sledila je obleka brez rokavov, ravnega kroja z enakimi nežnimi okraski, pa tudi druga obleka s krilom, prav tako prosojna, a tokrat prekrita z vzorcem vinske trte in okrašena s cvetličnimi aplikacijami.
Videli smo še več Chanelovih oblek iz pisanega tvida in pastelnega šifona, pa tudi čudovito obleko s poševnim krojem in cvetličnim vezenjem. Eno ramo je krasila kopica belega perja, drugo pa zlati fižol. Blazy, vedno predrzna, je pokazala tudi čevlji z zaponko in visokimi prsti, okrašeni z metulji, vrtnicami in drobnim palčkom (ali morda Jackom?) na peti. Minaudières so bile izklesane v fižol, speče medvede in celo rdeče kokoši.
Blazy je opozoril tudi na srake in strašila, interpretirane z rafijo in večbarvnimi cofki ter zapletenim perlastim okrasjem, ki je v enem primeru prekrivalo obleko v mešanici motivov perja. Oblikovalec je omenil, da mu je bila všeč Chanelina naklonjenost drobnarijam, in se spomnil njene fotografije, na kateri je bila oblečena in je kadila cigareto na polju sivke.
Bilo je tudi več enobarvnih črnih videzov iz klasičnih tkanin, kot je tvid, stvari, ki bi jih lahko nosili v službo ali na koktajl zabavo, namesto na ples, kjer izginejo stekleni copati. To je bila kolekcija, narejena iz sanj, a utemeljena v resničnosti, nekaj, kar je Blazy v svojem kratkem, a neverjetno uspešnem času pri Chanelu postal njegova vizitka.
Chanelova nevesta tokrat ni bila zadnja na vrsti.
Zaključni videz je bil tokrat maščevalno črni.
Tokrat se revija ni zaključila z obvezno Chanelovo nevesto. Bila je tam, a stisnjena med druge videze, oblečena v eterično belo čipkasto obleko z robom v obliki morske deklice, ki ni segal do tal, s sladko, tradicionalno tančico, ki ji je prekrivala obraz, in steznikom obleke z bisernimi gumbi. Blazy je tokrat svojo zgodbo zaključil s seksi črno obleko v obliki peščene ure z odkritimi rameni in kančkom resic. »Poroka ni bila Gabriellina pravljica, ker ni bila nikoli poročena,« je dejal Blazy. »Zato smo zaključili z obleko iz maščevanja, črno obleko.«
Spodaj si oglejte še nekaj naših najljubših videzov.
